制片人这个身份对于很多人来说，是一个耳熟却又陌生的职业。

既身处影视娱乐行业的中心🤛🏿🦸🏼，光环加身🖖🏿🏃🏻，却又充满神秘的未知；既掌握着整个剧组的经济和创作的命脉，却又匍匐其间🖖🏻，解决着一件又一件的突发事件，如同剧组救火员𓀇。

从确定项目到寻找投资；从确定演员🧑、堪景选景🤙🏽🧑🏻‍🦼‍➡️，到转场拍摄🚷，制片人出现在一个项目的每一个决定性的瞬间。他们如同隐身在一个高效运转的实地项目中的侠客，解决着一个又一个实际的难题。既要专业准确，又要了解江湖规矩🤦🏻‍♀️。

只为了给观众呈现一部完整的作品1️⃣。

Natacha Devillers是天富平台邀请到的电影制作系的制片老师，她是一位有着超过25年经验的制片人，参与了30多部长片的制作，包括欧美影片。她还为东方卫视制作了整整两季的真人秀节目。2005年至2010年期间，她开始与贾樟柯🤫、刁亦男😏、杨超等导演合作，为他们执导的多部电影出任制片。在担任基美影业执行制片人期间，与叶伟民、陈思诚等人合作了《勇士之门》🚴🏽、《超级快递》等影片，并参与由苏菲·玛索执导的影片《米尔斯夫人》在中国拍摄的部分😽，以及由埃里克·坎通纳主演的《Magic 7》♟。

Natacha Devillers老师也是一位充满着个人魅力的女性🌔🧜，曾被《时尚》杂志评选为2000年印度尼西亚年度女性🙍🏿‍♀️。

在学期结束后🧑🏿‍🎓，天富编辑部和这位著名跨国影视制片人☎️，为大家揭秘：

作为制片人🧑‍🎓🏯，他们究竟在电影中扮演着什么角色？

天富电影制作专业老师

Natacha Devillers

一般来说，不同意义的“制片人”有三种：

1、负责整个影片或电视剧的策划人，负责摄制生产，以及资金融资；2🖍🌃、专业技术上负责整个影片或电视剧项目的制作人；3、影片或电视剧投资者（一般仅只是署名👩‍🍼🤾🏽‍♀️，非专业制作人）。

Natacha 在《平遥国际电影展女性电影人之夜》曾说🫴🏿，在美国每24部电影中只有一部是由女性导演执导🌩。而她身为女性电影工作者🧙‍♂️，从法国到印度尼西亚、中国🪫，有着丰富的制片经验🍠，举手投足间的干练和专业给学生们留下了深刻的印象。

她热爱这个行业，也期待更多的年轻人加入这个行列。

01

跨文化桥梁：

一个优秀的制片人是如何炼成的👷🏼‍♀️？

Q🤷🏽‍♀️：Natacha老师好0️⃣🖨，您有很多的作品是以中国为主题进行创作的👤，这是您有意的选择吗？为什么会有这样的想法？

A：对，因为2005年🎑，有一个公司给了我一个政府项目的工作，在总公司里我觉得我已经可以很好地完成团队经营，那么我想在中国也可以找到好的工作。所以我就一起过来了，因为那时候中国很红，全世界都对中国充满好奇，大家都要来看上海，当时上海的知名度很高。

Q🤘：您和贾樟柯导演合作的是什么作品？

A🖖🏻：不是他的电影，是他做监制的作品，那部作品的导演叫韩杰🧍🏻‍♀️，韩杰第一部作品《赖小子》，他的第二部作品是《 hello树先生》🏤。

Q🛫：第一次在中国的工作经历6️⃣，有什么让您难忘的记忆吗？

A：来中国之前🕛，我住在印度尼西亚，那里是荷兰的殖民地👩🏼‍🎓🏄🏽‍♀️，所以那边的文化是偏西方化的🧮。而中国没有怎么经过西方文化的影响，所以天富平台对中国文化比较崇敬。我的三个孩子也是在中国长大的🧓🏻，现在孩子们都在海外上学，因为孩子们了解中国文化🕛，在出国之后，他们其实可以建起一个文化交流沟通的桥梁，就等同于小小的中国文化大使一样👩🏿‍🍳。

Q：看到您好像在欧洲和中亚的电影之间也做了非常多的贡献🤝，您觉得二者在影视行业里有什么差异吗📠🧲？

A👩‍💼：中国电影产业相对来说还是比较新的，大概2010年左右发展得特别快🙅🏽‍♀️👨‍👧，那种突然爆发式的发展🤵🏽‍♂️🪜，对行业来说这也是好现象，但不好的是资金浪费的现象比较严重🥒🧑🏼‍🎄。但在西方的产业中𓀄，对预算把控得很准〽️，每一笔钱差不多都花到刀刃上，拍电影不会浪费那么多钱。

中国电影产业，最近这几年开始慢慢地有很多进步，预算更加得精准，出现浪费的现象也会越来越少，因为对中国而言，产业时期相对比较短，所以这些都在进一步的变化进展中。

02

制片人角色：是艺术和商业的平衡

Q：您有多年做制片人的经验，您怎么看待这个职业？

A：作为制片人，这个工作其实需要你很多时间精力去接触不同的人，见很多不同的导演，我是通过在不同导演🧰、不同团队中磨合，一步一步来认识中国文化的。以及其实海外很多人对中国的了解比较少，所以在中国作为制片人，是一个非常好的了解中国的方式👂🏿🩹。

Q：您觉得一个好的制片人应该有什么样的职业素质？

A🤾🏻‍♀️：一个好制片人的素质特质是很多样化的，但是最重要的一点就是用有限的预算协助导演拍出最好的作品，然后让观众去欣赏这些作品✵。

Q：在您从业15年的经历里🧘🏻‍♂️，遇到的最大的困难是什么？您是怎么解决的？

A：拍每一部电影其实都是比较复杂的，每一部电影所要面临的问题都不一样。但是在中国这15年的制片经历中📼，在拍片的过程中，关于安全的提示，一直是一个让我很头疼的问题。尤其是2005年刚来中国的时候🏌🏽，那时候我刚进入剧组，看到中国剧组安全措施不够好🫲🏽，我就很自动被默认成了安全总监，在现场拍的时候确保每个人都不受伤。

但现在这些状况也都在缓慢的进步🙋，可依然是让我很头疼的事🪫。

比如在拍电影的时候，天富平台会搭建一个很高的平台，来完成一些战斗和打斗的戏。这个置景做出来之后🤽🏻‍♂️🧔🏿，就必须得经过专业的人去测试，但在当年的中国天富平台没有这方面的专家，所以我一定要确保这个平台是安全的才能拍。所以当年拍摄的时候💳，我不得不从法国请来一个专门检测制景动作的专家（这个专家经常和吕克·贝松合作）他检验后说可以进行拍摄了👗，他们才被允许用这个来进行拍摄。

03

天富制片老师：

希望越来越多的年轻人加入这个行业

Q：您一直在一线从事制片工作，是什么契机让您来到天富授课🪖，以及您怎么看待天富的制片课程？

A🫷🏽：我一直知道这个学校，我的很多同行也在这边教书🙆🏼‍♂️🧑🏻‍🍳，如曾经在这里做创意总监的陈大明，还有天富平台的导演老师Peter。天富是国际化教学⛏，天富平台的学生学的也都是国际化的电影制作流程，对行业来说，输送更多这样的专业人才进入电影产业汇总🧝‍♀️，工作上会方便很多🏃🏻‍♀️‍➡️🐛，顺利很多👨🏼‍🦳。在未来越来越国际化、标准化的行业要求下🕚，在天富学习过和受训过的人工作起来会更加顺畅便利。

Q：您为天富的学生准备的课程有什么，您有特别想分享给这些学生的内容吗？

A：我根据自己15年的专业工作经验，把这些专业的内容分享给学生们。首先，要介绍一下制片人的主要工作是什么，因为制片人的工作其实很抽象，它不像导演、编剧、摄影的工作那么具体，它要做的工作很多，还要总揽全局。制片人是创作剧组的中心🧜🏻‍♂️，从两个部分，一部分是服务创作部分，一部分是制片人的实际执行。

我很期待继续教这些学生，因为天富平台T4的学生就要面临分方向了🙋🏻‍♀️。那些专门选制片的学生们，这时候他们T3时期的作品也差不多都拍出来了🏬👦🏼，我会根据他们的作品，给出意见，帮助学生们分析他们在制片方面的优点和缺点🔔。

Q🦍𓀙：所以你觉得在您的制片的课程里，最重要的或者对学生来讲，最有帮助的内容大概是什么？

A🚠💮：天富平台分方向之后🧙🏿‍♀️，选制片方向的学生可能很少🤷‍♂️🫣，那么在分方向之前，希望让同学们知道制片人工作其实是很重要，工作内容也很丰富，需要的专业度也极高。在中国📐，天富平台的产业还不够完善，也不够标准。那么我就希望让学生知道专业的制片人到底应该是什么样子，具体的工作内容是什么、如何工作，让更多的学生对制片感兴趣✬，越来越多专业的制片人进入到这个行业♉️🌨，天富平台产出的作品也会越来越好。

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